جميع العلامات التجارية المتاحة

منذ عام 1954 وحتى اليوم، وُلد أكثر من تسعةٍ وثلاثين ألف تصميم لحقائب Braccialini، ثمرة إبداع كارلا براتشاليني وفريقها من المصممين. وُلدت علامة Braccialini في فلورنسا، القلب التاريخي لصناعة المنتجات الجلدية التقليدية في إيطاليا. وتُنتَج حقائب كثير من دور الأزياء الكبرى في وادي نهر آرنو: فمنذ القرن الثاني عشر، وعلى ضفاف النهر، كانت الجلود تُنقَع قبل دباغتها، ثم تُحوَّل إلى محافظ صغيرة للحجّاج وحقائب للمتاجرين.

كارلا تشيكّوني-براتشاليني  


كارلا تشيكّوني-براتشاليني تفوز بالجائزة الأولى لأفضل رسم في «المعرض الأول لفنّ الشباب»، فلورنسا، 1941.

بدأ Braccialini كـ«مشغل» حرفي: تطبيق عملي لخيالٍ جامحٍ لفنانة شابة. وكانت المادة الأولى المستخدمة هي القش. حوّلت كارلا الأشكال الكلاسيكية إلى قطع جديدة ومفاجِئة. في الخمسينيات كانت حقائب النساء متشابهة إلى حدّ كبير، لكن كارلا براتشاليني، مثل كثيرات غيرها، سئمت من الخيارات المحدودة في السوق، ومن التعاقب التقليدي لـ«حقائب بنّية وسوداء للشتاء، وبيضاء أو زرقاء أو بيج للربيع، كلها من الجلد وبنية صلبة، ثم سلة القش لصيف البحر». لم يحاول أحد قبلها أن يقدّم بديلاً خفيفاً وممتعاً لتلك الخيارات القليلة. فجرّبت هي: لأنها تحب الرسم، ولأنها كانت تبحث عن عمل يمنحها دافعاً للحياة. 

1954: سلة صُنعت من شرائط ساتان بدرجات لونية متقاربة ومحبّكة. تشطيبات المقابض والفيونكة من قماش غروسغرين.

«بدأنا بتسويق ملابس وإكسسوارات محبوكة بالكروشيه صنعتها إحدى قريباتنا، وكانت تنسّق مجموعة عمل: شبكة صغيرة من النساء يعملن من المنزل… ملأنا حقيبة سفر بعينات تضم خمسةً وثلاثين قطعة، بين فساتين وقبّعات صغيرة، وذهبنا لبيعها في ليغوريا، التي كانت آنذاك الساحل الأكثر أناقة». جاءت النتائج جيدة، رغم أن كارلا براتشاليني لم تكن تعرف بعد كيف تصنع حقيبة.

في تلك الفترة لم يكن Braccialini بعدُ علامة تجارية، ولم يكن لدى الزوجين حتى مشغلٌ خاص، بل مجرد مكتب في شارع «فيا ديليه بينزوكّيري». وبعد وقت قصير افتتح الزوجان الشابان كارلا وروبرتو براتشاليني مشغلاً صغيراً: «زوجي يتولى الجانب التجاري، وأنا أتولى الإبداع، ومعنا خمسة عمال متخصصين». وكانت أولى الحقائب الصغيرة، ذات الطابع الكلاسيكي، من قش ملوّن مع تشطيبات متباينة من الجلد والدانتيل.

أثناء جلسة تصوير على درج سان مينياتو آل مونتي، فلورنسا، 1973.
 

كان ذلك نجاحاً، لكن كارلا براتشاليني لم تكتفِ بالخطوة الأولى. بدأت تُجرّب التطريز على الجلد. في عام 1965 لم تكن توجد بعدُ آلات قادرة على إنجاز هذا النوع من العمل: «كانت هناك بعض الآلات المبرمجة بالبطاقات، مناسبة للأقمشة، لكنها على الجلد كانت تقطعه دون إصلاح». غير أن كارلا وجدت عاملةً تملك آلة تستطيع الخياطة بغرزة متعرّجة (زيكزاك): كان هذا هو الحل المناسب، فاعتمدته فوراً لضم «شرائط رفيعة من الجلد بألوان مختلفة بتدرّج»، لتحصل على «رسومات ذات أثر بصري قوي» تتحول — مرة أخرى — إلى حقيبة غير مسبوقة.

نموذج من عام 1973، من جلد العجل مع تشبيك/تضفير من الجلد.

كانت السنوات بين 1966 و1976 الأصعب في تاريخ عائلة براتشاليني. أولاً جاء فيضان فلورنسا، حين «بلغ الماء مترين فوق سقف المشغل، الذي كان يقع في قبو على ضفة لونغارنو»؛ ثم وفاة روبرتو براتشاليني. وإلى جانب كارلا كان بييرو بالّوني — صانع نماذج موهوب انضم إلى الشركة مباشرة بعد الفيضان — وكذلك الابنان الكبيران، ريكّاردو وماسّيمو، اللذان تعلّما كلاهما قصّ وخياطة النماذج الأولية تحت أوامر «هذا الحرفي الصارم ذي النظرة المباشرة»، في محاولة لكسب احترامه.

دفتر الرسومات الذي عُثر عليه بعد فيضان فلورنسا عام 1966.
 

جلسة تصوير عام 1973، ساحة ميكيلانجيلو، فلورنسا.


من ألبوم الصور لعام 1978.


حملة إعلانية في مجلة «Ars Sutoria»، شتاء 1975. مربعات كثيرة من جلد الجدي اللامع والمخملي، مُجمَّعة يدوياً ومتصلة بخياطة زيكزاك.
 

كانت الثمانينيات، بأشكالها المعقّدة ووفرة التفاصيل والتقنيات، فترة تشعر كارلا براتشاليني بأنها الأقرب إلى شخصيتها: باتشورك، تطعيمات بطبقة ذهبية، تراكبات من المواد والألوان، نقش بارز (غوفراج)، وتمويجات/أضلاع متباينة. «لم تكن هناك حدود، كنّا نجرّب كل شيء». جاءت الموديلات واسعة وطرية مع إغلاق على شكل كيس، أو صغيرة وانسيابية مزينة بشرّابات، تُحمل بأحزمة طويلة فوق فساتين السهرة.

في قاعة العينات بالمصنع القديم في شارع فيا بيو راينا في كوفيرتشانو، 1984.


حقائب من جلد عجل بتأثير «شَعر المهر»، مع تشطيبات ومقابض من جلد الجدي؛ إكسسوارات وسحّابات من معدن مطلي بالذهب / حقيبة من جلد جدي أبيض مع شُرّابات.
 

منذ أوائل القرن الحادي والعشرين، وبعد تجاوز الركود الأسلوبي لمرحلةٍ أشعلت — كردّ فعل — الرغبة في الغرابة وعدم التشابه والتميّز، بات عنصر الدهشة الذي ينتظره جمهور Braccialini الآخذ في الاتساع يرتبط كثيراً بـ«Temi» (الثيمات): خط خاص من نماذج فريدة يفرض على كارلا براتشاليني، موسماً بعد موسم، تجارب طويلة في اختيار الجلود وتقنيات العمل وتنسيقها. «في كل مرة يكاد يكون من المستحيل أن أتخيل أي نموذج سيفضّله السوق». إنها المفاجأة الكبرى الوحيدة التي ما زالت تنتظرها هي.

في أبريل 2014 احتفلت كارلا براتشاليني بمرور 60 عاماً على نشاطها في متحف مارينو ماريني بفلورنسا، عبر معرض لأجمل حقائبها بعنوان «Il Giardino Incantato» («الحديقة المسحورة»).

معرض «Il Giardino Incantato» لبراتشاليني – متحف مارينو ماريني
 

في عام 2017 استحوذت شركة Graziella Holding التوسكانية، العاملة في مجال المجوهرات، على شركة Braccialini.

في عام 2021 قدّمت غراتسييلا براتشاليني المشروع الجديد «Gioiello e Moda» («المجوهرات والموضة») عبر خط حقائب راقٍ يجمع بين الإكسسوارات والأحجار الكريمة. وتواصل الشركة الحفاظ على أسلوب كارلا براتشاليني الفريد، الذي أصبح اليوم صفحة مهمة في تاريخ أزياء القرن العشرين.

إلهامات كارلا براتشاليني: ثقافة الجمال، أينما وُجدت.

أن تولد في فلورنسا امتياز: يعني أن تكبر وأنت تتنفس الضوء والأجواء وألوان أعظم الأعمال الفنية في العالم.

حقيبة طراز Clio، وُلدت عام 2009. حقيبة أيقونية بُنيت حول سحّاب، مع عدة جيوب وإغلاق معدني كبير.


إيحاءات قبلية

حقائب TEMI.

منذ عام 2003، وفي كل موسم، تبتكر شركة Braccialini «حقائب منحوتة» جديدة تُسمّى TEMI. بعض الثيمات — حقيبة السيارة، حقيبة المهرّج، حقيبة التاج — أصبحت مرادفة للعلامة، وهي «القطع» التي يذكرها كثيرون تلقائياً، كما أظهر أيضاً بحثٌ للسوق أُجري في نهاية العقد الماضي. Braccialini مرادف للخيال، وTEMI هي تجسيده الأكثر اكتمالاً.
TEMI مجموعة فنية: قطع فريدة، جواهر حرفية تبدو مرحة في ظاهرها فقط. وتروي كارلا براتشاليني: «غالباً ما يلزم شهران أو ثلاثة لصنع نموذج أولي». تُصنع كل حقيبة من خط TEMI يدوياً وتُبنى «على قالب»، وهي طريقة تفترض وتتطلب أعلى درجات المهارة الحرفية: فكل نموذج يتكوّن من خمسين أو مئة مكوّن أساسي (باستثناء الإكسسوارات المعدنية)، وغالباً — كما في نموذج عام 2014 (حقيبة «الحرباء») — فإن البحث عن المواد بدرجات الألوان المناسبة والتشطيبات الملائمة يستغرق وقتاً طويلاً جداً ويستلزم تعاوناً مستمراً مع المشاغل وخبراء الجلود. 

أما قصة أول Tema، فقد أصبحت على لسان كارلا براتشاليني أسطورة وجزءاً من مفردات العائلة. «La Casina» — حقيبة صندوق صغيرة من جلود مختلفة، بين تطعيمات وتطبيقات وتطريزات، مع سقف من نابوك أحمر، وباب مستدير ذو مصراعين، ونباتات متسلقة وستائر سانغالو على النوافذ — وُلدت بعد حادثة نشلٍ مسائية في شارع فيا تورنابووني، في فلورنسا التي تحبها: «شعرت أنني ضائعة، كما لو أنهم سلبوني بيتي: كانت صدمة عنيفة»، تقول. 

وفي صباح اليوم التالي، «وكأنه نوع من الإلهام»، انساب رسم هذه الحقيبة التطهيرية من قلمها، لتصبح أصل خطٍ أيقوني لجمهور من الشغوفين. لم تتوقع أبداً، كما تقول، أن تحقق هذا النجاح: فقد عرضتها في MIPEL (المعرض الذي يُقام في ميلانو في فبراير وسبتمبر) تقريباً كعنصر ديكوري في الجناح. لكن، عاماً بعد عام، ما زالت حقيبة La Casina تُطلب إلى جانب الموديلات الجديدة، وعلى الإنترنت أصبحت موضوعاً للتبادل والمزادات بين الهواة.

حقيبة المهرّج، 2006، من الجهتين.

 
 Temi البحرية: المقصورة، صيف 2010؛ السمكة، صيف 2006؛ السفينة، صيف 2004؛ الببغاء، صيف 2004.

حقائب «Cartoline» – رسالة داخل حقيبة.

تذكار، ذكرى، أو شوقٌ إلى رحلة قادمة. من خط Tua by Braccialini، الذي طُوِّر ابتداءً من عام 1990 والموجّه إلى جمهور شاب، وُلدت مجموعة «Cartoline» (بطاقات بريدية). مناظر وحكايات وإيحاءات من أجمل مدن إيطاليا والعالم؛ أماكن مألوفة أو سحرية وبعيدة؛ حقائب مبنية على تراكب مواد مختلفة. وكانت الأولى، التي وُلدت على خيط فكرةٍ إبداعية، تُظهر «هيئة امرأة وظلاً لمنظرٍ بدا لكثيرين أنه كابري»، كما تروي كارلا براتشاليني. 

ومنذ ذلك الحين، وُلدت حقائب تاورمينا وفلورنسا والبندقية وروما حول تلك القصص وعبارة الدعوة المطرّزة على الخلف — «تحيات من…» — كما في بطاقات السفر الكلاسيكية. أماكن مادية وجغرافية، لكنها أيضاً عاطفية ومتخيَّلة. في كل موسم تتبدّل الحكاية والوجهة والشعور.

أول سلسلة من حقائب Cartoline المخصّصة للمدن الإيطالية، ربيع–صيف 2005

الرحلة؛ الحكايات؛ بلدان العالم؛ العشّاق.
 

وربما هنا يكمن سرّ Braccialini: أن تُدهشك دائماً، من دون أن تتخلى أبداً عن جذورها الفلورنسية. في كل حقيبة فكرة، وومضة خيال، وتفصيل قادر على أن يرسم ابتسامة ويظل عالقاً في الذاكرة. اكتشاف إبداعاتها يعني اختيار قطعة تتحدث عنك: عن طريقتك في رؤية العالم وعن أسلوبك في عيش الأناقة. لأن بعض الحقائب لا تُرتدى فقط؛ بل تُحمل معك كحكاية يومية صغيرة، مليئة بالشخصية والعاطفة والجمال.